沒人喜歡看廣告文案，這是我們進行文案創(chuàng)意時，必須要面對的一個事實。

　　所以寫好文案的關鍵一步，是如何吸引消費者至少“看一下”我們的文案。

　　這和面對面的銷售邏輯是一樣的：就算銷售員的口才再好、說服力再強大，可是客戶如果不聽他講話，也是無可奈何。

　　因此在文案創(chuàng)作的基本理論，國際推銷專家戈德曼總結的AIDA法則中，就將A(attention吸引注意)放在了第一位，其次才是引起興趣(Interest)、激發(fā)欲望(Desire)、促使行動(Action)。　　

　　文案大佬休格曼在《Adweek Copywriting Handbook》中也提出類似的文案技巧：

　　首先要做到讓讀者情不自禁地閱讀你的文案。

　　也就是說，寫作文案的關鍵一步就是“吸引注意”，如果一開始沒能成功吸引到消費者注意力，那么接下里的一切技巧就無從談起。

　　所以文案必須要先通過天馬行空的創(chuàng)意，引發(fā)讀者好奇和注意，然后順勢將產品信息、品牌信息、優(yōu)惠信息等我們真正想要傳達的內容呈現(xiàn)出來。

　　那么在文案創(chuàng)作上，有哪些創(chuàng)意技巧能吸引消費者的注意呢?

　 　1、知識缺口

　　一個必須要懂的營銷理論：知識缺口

　　卡內基梅隆大學行為經濟學家洛溫斯坦提出：當我們覺得自己的知識出現(xiàn)缺口時，會產生心理上的痛苦，這時人們的好奇心就會產生。

　　什么叫“知識缺口”呢?就是我們的知識，本來可以解釋我們看到的現(xiàn)象，也就是說兩者是相伴平行的。

　　可是當某種獨特現(xiàn)象出現(xiàn)，我們的知識無法解釋時，知識缺口便產生了，此時好奇心也隨之產生，來促使人們搞懂這個現(xiàn)象，以填補缺口。

　　比如當有人聲稱：“我在街上看到一個人在用腳走路!”

　　由于這個現(xiàn)象太過普通，它已經包含在我們的知識范圍之內——“人都是用腳走路的”，這時好奇心不會產生，我們也不會對這種現(xiàn)象保持關注。

　　可是當有人告訴我們：“在街上看到一個人在用頭走路”時，我們的知識就無法解釋了——“這個人用頭是怎樣走路的?他為什么用頭走路?”

　　由于我們的現(xiàn)有知識，無法解釋這種現(xiàn)象，好奇心便產生，注意力也會隨之關注這種現(xiàn)象。

　　所以如果我們想要讓消費者產生好奇心，就必須先在他們的知識上打開一個缺口。

　　那么有什么方法，可以在消費者的知識領域打開一個有效缺口呢?

　　 2、自洽的反邏輯

　　作為一個正常的普通人，我們都會有一套正常的邏輯。

　　這個“正常邏輯”雖然不一定絕對正確，但由于人們從小就被馴化要服從這個邏輯，所以它在很多人心中留下了慣性——因為有A，所以有了B，比如：

　　因為去洗澡，所以要脫衣服;

　　發(fā)生壞事，我們會更加悲觀;

　　外國人，在國外過圣誕節(jié);

　　因為我要彈鋼琴，所以大家要安靜下來;

　　……

　　但是如果事件按照正常邏輯發(fā)展，人們早就已經熟知，根本沒有必要，也沒有興趣去關注。

　　所以如果想要引起人們的注意，就必須將正常邏輯反過來，制造一種非正常邏輯，打開消費者的知識缺口。

　　比如：

　　標題：最好穿著衣服洗澡

　　由于江景太壯觀

　　所以建筑是全玻璃幕墻無遮攔

　　掛簾不掛簾

　　新標準，不解釋

　　說一不二 定江洋

　　在這里需要注意的一點是，在使用反邏輯的技巧時，要確保文案的內文部分，可以承接這個反邏輯，并且最好讓產品的賣點化入這個反邏輯，使這個“反邏輯”合理化。

　　上面這個定江洋地產的文案內文，就做到了這一點：因為住宅是“全玻璃幕墻無遮攔”，所以才“最好穿著衣服洗澡”。　　

　　以上就是吸引消費者注意力的第一個文案技巧——反邏輯。

　　其中的關鍵不僅僅是反邏輯的表達，而是如何讓賣點融入這個反邏輯，并能自洽。

　　 3、反常規(guī)

　　廣告人鄧斌在《金牌文案》中，提出了一個很實用的創(chuàng)意方法——非比尋常的新聞要素：

　　在新聞類稿件的撰寫中，一般都要包含5個要素，也就是5個W:

　　Who(主角是誰)、When(在什么時間)、Where(在什么地點)、What(在做什么)、Why(為什么而做)。

　　假如這5個W都是普通的、常見的，那么這個事件或者現(xiàn)象，就不能引起人們注意的。

　　只有將其中的一兩個W變成非比尋常的、怪異的、在讀者的現(xiàn)有知識圈中不存在的，才能吸引讀者的目光：

　　比如一個新聞如果是：“一個男人(who)，在早上(when)的大街上(where)吃油條(what)填飽肚子(why)”。

　　這是一個令人熟視無睹的事件。

　　但是如果我們將其中的一兩個W，換的非比尋常一些，就會立刻增加這則信息的吸引力：

　　“一個外星人(who)，在早晨(when)的大街上(where)吃油條(what)填飽肚子(why)”。

　　或者“一個男人(who)，在早晨(when)的飛機上(where)吃臭豆腐(what)填飽肚子(why)”。

　　在文案創(chuàng)意上，我們也可以使用這種方法。

　　當然，表現(xiàn)形式上既可以用視覺設計，也可以用文字表達

　　 4、沖突信息

　　在小說，電影等藝術領域，編劇或作家們往往需要制造劇情上的“矛盾和沖突”，讓劇情顯得不那么平鋪直敘。

　　比如身份的沖突——《羅密歐與朱麗葉》;正邪的沖突——《復仇者聯(lián)盟》;政治的沖突——《紙牌屋》;戰(zhàn)爭的沖突——《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》。

　　如果劇情缺少沖突，觀眾大腦的是“冷卻”的，只有當劇情上的沖突開始激化，觀眾大腦的活躍程度才會升高，注意力也就會集中。

　　所以很多文案的創(chuàng)意，都在制造一種視覺或者劇情的沖突來吸引消費者的注意力。

　　比如一則大眾汽車的廣告，將一個嬰兒放在了汽車的前面，也是構建了某種劇情上的沖突。

　　標題：我們把人放到車的前面

　　在Volkswagen，我們總是為那些比我們的腦袋更小的家伙，操盡了心思。

　　我們是最早生產出，適用于各種無鉛汽油的汽車廠家之一。

　　最早制造出了，使用標準催化劑的一系列Polo小型轎車。

　　生產出世界上，最清潔的生產型轎車Umwelt Diese1;最早用[水]漆替代有害漆。

　　也就是說，我們并不希望你在不情愿的情況下買Volkswagen。

　　……

　　也有很多的文案，使用文字制造語義的沖突，其中最常見的就是反義詞的同時使用。

　　可怕的年代，好有意思的東西。

　　越是跑得快，越要停的快。

　　還有文字與畫面的沖突。

　　在自媒體的文章標題中，使用前后沖突技巧的也屢見不鮮：

　　《44歲被騙200萬，離婚離職拖家?guī)Э冢缃袼墓緝r值千億》

　　《咪蒙：說來慚愧，我的助理月薪才5萬》

　　《我年薪20萬，卻活得像條狗》

　　 5、極致信息

　　極致信息也是文案創(chuàng)意時，最為常用的技巧之一，在操作上十分簡單，就是將產品的某個特點放大到極致。

　　比如林桂枝曾經為《北京青年報》，以“新聞是有分量的”為主題創(chuàng)作一組文案。

　　“新聞的分量”到底有多重呢?我們想象到極致，就得到下面這些創(chuàng)意。

　　重到汽車被壓得翹了起來。

　　重到兩個壯漢才能抬得動。（文章來源：微信公眾號jimtchina）